Auf erhellende und überraschende Weise ­erkundet Xavier Le Roy in beiden Stücken das komplexe Wechselverhältnis zwischen Musik und Bewegung in Musik- und Theateraufführungen.

SALUT FÜR CAUDWELL

AUSZUG AUS ›MOUVEMENTS FÜR LACHENMANN‹,
INSZENIERUNG EINES KONZERTABENDS

›Mouvements für Lachenmann‹, darunter ›Salut für Caudwell‹ für zwei Gitarristen, entstand im Auftrag von Wien Modern 2005 anlässlich des 70. Geburtstags von Helmut Lachenmann. In seiner Musik entsteht zwischen einer Bewegung, die Klang erzeugt und dem daraus resultierenden Klang eine wahrnehmbare Lücke, die Le Roy dazu dient, das mimetische Verhältnis zwischen Note, Aktion und Klang hinzu Bewegung aufzulösen. Alle möglichen Formen von Disassoziation zwischen dem, was gesehen, gehört oder zum Schwei­gen gebracht werden kann, entfalten sich in einer Fluchtlinie aus dem regulären Konzert.


LE SACRE DU PRINTEMPS

Angeregt von der Dokumentation einer Probe von Sir Simon Rattle und den Berliner Philharmonikern im Film ›Rhythm is it!‹ begann Xavier Le Roy, sich mit ­Stravinskys großem Klassiker ›Le Sacre du Printemps‹ zu beschäftigen. Sein Interesse galt dabei den Bewegungen des Dirigenten. Le Roy studierte in einem aufwendigen Prozess Rattles Interpretation als handele es sich dabei um eine eigenständige Choreographie. Dabei verkehrten sich Ursache und Wirkung: Gesten und Bewegungen des Dirigenten, die eigentlich zur Synchronisation der Orchestermusiker bestimmt sind, scheinen von der Musik selbst hervorgebracht zu werden. Wann spielt man und wann wird man gespielt? Was hören die Musiker, der Dirigent und die Zuschauer, wenn das Hören selbst Teil eines verkörperten, zwangsläufig innerlichen Erlebnisses von  Bewegung und Klang wird?